霍去病墓,汉武帝的陵墓在哪里

汉茂陵简介 茂陵是西汉武帝刘彻的陵墓。位于西安市西北40公里的兴平市(原兴平县)城东北南位乡茂陵村。现为全国重点文物保护单位。公元前139年—前87年间建成，历时53年。 汉武帝建元二年(公元前139年)，武帝刘彻在此建寿陵，公元前87年武帝死后葬于此。汉武帝刘彻是历史上可以和秦始皇相提并论的很有才略的封建帝王，他在位时，是汉帝国的鼎盛时期，他采用奖励农耕、发展生产、富国强兵、抗击匈奴的宏伟战略，在政治上加强中央集权制的同时，在经济上实行煮盐、冶铁、运输和贸易的官营制度，兴修水利，发展农业，开展对外贸易；在军事上抗击匈奴，打通了通往西域的道路，牢固的控制了河西走廊，向南直抵海南，基本上形成了中华民族生存空间的格局，从而使汉帝国以统一、繁荣、强大的姿态屹立在世界的东方。茂陵建筑宏伟，墓内殉葬品极为豪华丰厚，史称“金钱财物、鸟兽鱼鳖、牛马虎豹生禽，凡百九十物，尽瘗藏之”。 相传武帝的金镂玉衣、玉箱、玉杖等一并埋在墓中。当时在陵园内还建有祭祀的便殿、寝殿，以及宫女、守陵人居住的房屋，设有5000人在此管理陵园，负责浇树、洒扫等差事。而且在茂陵东南营建了茂陵县城，许多文武大臣、名门豪富迁居于此，人口达277000多人。 茂陵封土为覆斗形，现存残高46.5米，墓冢底部基边长240米，陵园呈方形，边长约420米。至今东、西、北三面的土阙犹存，陵周陪葬墓尚有李夫人、卫青、霍去病、霍光、金日磾等人的墓葬。它是汉代帝王陵墓中规模最大、修造时间最长、陪葬品最丰富的一座，被称为“中国的金字塔”。咸阳原共葬有西汉11个皇帝中的9个，陵墓自西向东依次排列，长近百里，气势宏伟。 门票：旺季：（3月1日-11月30日）：45元；淡季：（12月1日-2月底）：25元

霍去病墓位于陕西省兴平县东北约15公里处，是西汉武帝茂陵的陪葬墓。霍去病是西汉抗击匈奴的著名将领，病逝时年仅24岁。汉武帝因其早逝十分悲痛，下诏令陪葬茂陵。墓用天然石头垒成祁连山形状，象征霍去病生前驰骋鏖战的疆场。病墓前共有16件石刻，包括石人、石马、马踏匈奴、怪兽食羊、卧牛、人与熊等，题材多样，雕刻手法十分简练，造型雄健遒劲，古拙粗犷，是中国迄今为止发现的时代最早、保存最为完整的大型圆雕工艺品，也是汉代石雕艺术的杰出代表。其中“马踏匈奴”为墓前石刻的主像，长1.9米，高1.68米，为灰白细砂石雕凿而成，是极具代表性的纪念碑式的作品。 求采纳

是石雕,采用了线雕、圆雕和浮雕相结合的手法，根据石材原有的形状、特质，关键部位细雕、其它部位略雕.题材有怪人、怪兽吃羊、卧牛、人抱兽、卧猪、跃马、马踏匈奴、卧马、卧虎、短口鱼、长口鱼、獭蝠等。 作者运用循石造型的艺术手法，巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起，刻画形象以恰倒好处、足以表现客体特征为度，决不作自然主义的过多雕镂，从而加强了作品的整体感和力度感，堪称“汉人石刻，气魄深沉雄大”的杰出代表。

霍去病墓石刻群雕在中国雕塑史上有着十分重要的地位。其年代久远，是整个陵墓总体设 计不可分割的一部分，更重要的在于它打破了汉代以前旧的雕刻模式，建立了更加成熟的中国式纪念碑雕刻 风格，具有划时代的意义。霍去病墓石刻群雕，被认为是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。其石雕多以花 岗岩石雕刻而成，形体较大。艺术形式主要以“因势象形”和“圆雕、浮雕、线刻多种造型表现手法的综合运用” 为主要造型特点。《马踏匈奴》是整个群雕作品的主体，同时也是这些雕塑所讴歌的主题。雕塑中，作者运用了寓意的手法， 用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马来象征这位年轻的将军。它高大、雄健，以胜利者的姿态伫立着，有一种神 圣不可侵犯的气势；而另一个象征匈奴的手持弓箭的武士则仰面朝天，被无情地踏在脚下，显得那样渺小、丑 陋，蜷缩着身体进行垂死挣扎。整个作品的风格庄重雄劲，深沉浑厚，寓意深刻，耐人寻味，既是古代战场的缩 影，也是霍去病赫赫战功的象征。雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力 和高度的艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品的典范之作。

霍去病墓石刻群雕，在作品特点上似大写意，没有过多的细节刻画，整个石雕圆浑、稳重，使人越看越感觉 到其潜藏着的内在力量的镑礴气势，是以一个征战的历史事实为依据的主观人文思想的作品。

秦俑的艺术特色 它不但是个丰富的地下军事博物馆，也是一个雕塑艺术宝库。数以千计的高大兵马俑群，其规模的宏伟和气势的磅礴，在中国和世界雕塑史上十分罕见；多彩多姿的艺术形象，又具有经久的感人魅力。显示了七国古代雕塑艺术至秦代已达到了成熟的发展阶段，是我国古代雕塑史上的一个奇峰。它具有中国民族的独特风格，表现了古代中国人民在艺术创造上的卓越才能，其成就如下： 第一，秦俑的写实作风。大、多、真。它是秦国军队的真实写照，显示了秦俑作者对生活洞察的深邃和写实技艺的卓越。秦俑的写实风格，具体来说就是模拟实物。它模拟军阵的编列，创造了由左、中、右三军和一个指挥部组成的军阵体系这样宏大的构图。俑坑出土的各类武士俑，其身材的高矮、胖瘦，以及面型、须发的样式等，在刻划上都十分严格认真。秦国的军队主要来源于关中地区的秦人，同时也包括其他地区人的成份，这是历史的真实。秦俑的服饰、甲衣等，从腰间系的革带和带钩、头上束发用的发带，以及发髻、发辫，腿部扎的行滕、胫缴，以及靴、履等细节，刻划得都是一丝不苟。追求逼肖实物成为塑造俑的指导思想，是它在艺术表现的一个突出特征，同历史上第一个封建皇帝的意志是分不开的。秦俑的写实风格和当时时代风格是具有一致性的。除秦俑这个巨型群塑外，还发现秦代的一切塑雕艺术品，都以宏伟、巨大为突出特征。 第二，秦俑的形象塑造。秦俑具有肖像雕塑的特征。在形象的塑造上，却又不是自然主义的摹拟真人实物。它是经过提炼概括后的艺术形象。例如对人物的塑造，手法洗炼，不作繁琐的雕饰仅求其形似。它所注重的是精炼地表现大貌。为了使形象生动、传神都作了必要的艺术夸张和重点刻划。秦俑的造型，不仅能比较成功把握整体，而且也注意到细节刻划。在技法上是把园雕、浮雕、线刻有机地结合。大的立体形象用堆、塑的方法作成园雕，以表现形象的体、量、形，至于塑像上的装饰、细节、细部则用堆、捏、贴等方法作成浮雕效果；立体形象的细部，特别是面部则往往用刻、画的线来表现，这对于表现细部和细节有很好的效果。 第三，秦俑的神态刻划。秦俑比较突出的成就，是它塑造了不同身份、不同年龄、不同个性的多种人物典型。为了表现不同身份，不仅从服饰上着力，而且更从神态、气度上加以刻划，对不同的人，又都有不同的表现重点。 第四，秦俑的彩绘。我们看到的陶俑，陶马都呈青灰色，这是陶质的颜色，已非原色，原来秦俑全部经过彩绘的。敷色的方法，是先涂一层明胶作底，然后彩绘、涂染。大部分部位是涂一层色，面、手、足等部位多为二层色。秦俑着色的特点一是色调明快、绚丽。二是连用强烈的对比色。如红色上衣，下配绿色或粉紫或粉蓝色下衣；绿 衣，下配红色或粉紫色裤；赭黑色甲片配着白色或朱红色甲钉、朱红色甲带。这就更显得色彩鲜明，使军队的阵容威武而雄壮。绘彩一般平涂，彩色上显不出浓淡、阴阳的变化，但一号坑陶马上有涂枣红色、深绿色区别。可见连用颜色来表明暗、凹凸层次变化的问题，它是晕染法的先驱。
霍去病墓底部南北长 105米，东西宽73米。顶部南北长15米，东西宽 8米，高约25米。墓前石刻现存16件。可辨识的象生14件，其中有 3件各雕两形，总共有生物17体；不同物象12类。计有怪人、怪兽吃羊、卧牛、人抱兽、卧猪、跃马、“马踏匈奴”、卧马、卧虎、卧象、 短口鱼、长口鱼、獭、 蝠、左司空刻石和平原刻石。石刻依石拟形，稍加雕凿，手法简练，个性突出，风格浑厚，是中国现存时代最早、保存最完整的一批大型石雕艺术珍品。其中“马踏匈奴”为墓前石刻的主像。材料选择和雕刻手法与形体配合，有的注重形态，有的突出神情，形神兼备。猛兽则表现凶猛，马则表现跃起注视前方,牛、象则表现温顺,神态各异。从铭文刻石推断，这批石刻当是少府左司空监造的。墓前列置石人、石马、石虎等石刻，对以后中国历代陵墓石刻有深远影响，一直为汉以后历代陵墓石刻艺术所继承。 现存石刻有马踏匈奴、 石人、卧马、跃马、卧牛、伏虎、卧象、蟾、蛙、野猪、怪兽食羊、野人搏熊及二件鱼等共16件，散置于封土上，以象征祁连山的自然环境。马踏匈奴高， 表现肃立的战马踏倒仰卧在地、手持弓箭作垂死挣扎的敌人，象征性地歌颂霍去病的战功。这一构思成为这组石刻的主题。其余石刻，以夸张的手法生动地表现出各种动物在活动中的不同神态，如跃马(突然跃起的动作,卧马即将起立的瞬间, 卧牛卧象)的安详,卧虎的警觉等。另一部分石刻，如怪兽食羊、野人搏熊，等则象征祁连山上出没的神异动物，从而烘托了将士远征的艰辛。石刻采用巨石雕凿，并施以浮雕与线刻的手法。一部分则是利用天然石块的自然形态稍事加工，突出表现动物形体的主要特征,富于生命力。风格古朴稚拙,气魄深沉雄大,为汉代大型石刻的优秀代表作。石刻群中,有两件分别刻有“左司空”官署与“平原乐陵□伯□造”的题铭，说明为当时官罕工匠所雕造。参考资料：《战国秦汉考古》《中国大百科全书》